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兒童繪本：不止于此復(fù)古
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《平凡的世界》兒童繪本影
《平凡的世界》兒童繪本影
《白鹿原》兒童繪本影
《白鹿原》兒童繪本影
《白鹿原》兒童繪本影
不經(jīng)意看到一本四川美術(shù)出版社出版漫畫《莊周論劍》，是《東周列國志故事》系列產(chǎn)品漫畫的一種，乍讀就非常喜歡，有一種久違少年時期讀《三國演義》的感覺了，之后又尋找這一系列別的畫原本讀，本子都畫得非常好。
這一套書美術(shù)繪畫品質(zhì)不次于當(dāng)初上海版的《三國演義》，在畫面中，有當(dāng)初漫畫痕跡，同時也顯著參考了當(dāng)今許多線描裝飾畫乃至日本浮士繪的方式，出現(xiàn)多副大界面占2個圖板的美術(shù)繪畫。在中國美術(shù)界廣泛認(rèn)為漫畫寫作水準(zhǔn)降低的今日，這一套漫畫出版發(fā)行讓人覺得振作。整套書是四川美術(shù)出版社出版默默地推出的樣板工程，由漫畫原創(chuàng)設(shè)計社區(qū)論壇方案策劃，以民間能量，聯(lián)系幾十名漫畫大神，耗費(fèi)十幾年共同奮斗進(jìn)行。豆瓣網(wǎng)有些人追整套書跟了七年。而我是到微信漫畫服務(wù)平臺才一本一本看完。
我就在想，他為什么喜歡這樣一套貼近傳統(tǒng)式線條漫畫呢？也許因?yàn)樾r候讀《三國》《水滸》《說岳》這種漫畫，形成了一種視覺效果工作經(jīng)驗(yàn)，但凡與很多年視覺效果工作經(jīng)驗(yàn)相一致就自覺的接納，沒達(dá)到的則回絕。
視覺效果工作經(jīng)驗(yàn)還在發(fā)現(xiàn)和填補(bǔ)著，最近幾年，世圖文化傳播公司引入了大批其他國家最新兒童繪本，叢書名之曰“后爛漫”，在其中法國畫家馬可·安托萬·邁克爾的《3秒》和《方向》，可以這么說大開腦洞的兒童繪本，讓人不單單是界面，只是對連壞兒童繪本都有了新的認(rèn)識。創(chuàng)作者以非常簡單基本的全反射能相并出一則“人與城市”故事，“極繁雜”和“極簡易”的完美融合，開以兒童繪本全景圖全知周而復(fù)始的新篇章?！斗较颉繁緯鴽]有一個文本，一個無名者跟隨箭頭符號，從一維跨到多維度，從數(shù)據(jù)轉(zhuǎn)至宏觀經(jīng)濟(jì)，無路可走，峰回路轉(zhuǎn)，忽一馬平川，忽縱橫交錯萬壑，從推開門的那一刻起，有方位卻又一片迷茫，確實(shí)有博爾赫斯《交叉小徑的花園》的荒謬寓意。看馬修得著作，領(lǐng)略到僅有這類美術(shù)繪畫才可以表述這般豐富多樣的雅趣，美術(shù)繪畫確實(shí)有超過自信的力量。
若問我，古典風(fēng)格的《東周列國》和“后爛漫”的新穎風(fēng)彩，比照喜愛哪一種，我真的不好挑選，我認(rèn)為我都喜歡，不區(qū)分好壞。在繪本創(chuàng)作上，我始終認(rèn)為傳統(tǒng)式要發(fā)揮到極致，當(dāng)代也需要發(fā)揮到極致，全是我們這個時代所需的，我們這個時代審美觀多元化，傳統(tǒng)有之銷售市場，現(xiàn)代風(fēng)格的有之布局，所說美學(xué)的百花爭艷，就應(yīng)當(dāng)這般。
除開《東周列國》，這些年的中國漫畫，也有幾個也令人懷戀。沈堯伊的《地球的紅飄帶》，陜西作家李志武的三部曲《平凡的世界》《白鹿原》《秦腔》，尤其是《白鹿原》，其構(gòu)圖法、色彩、氣氛寓意綿長，用簡潔的技巧傳遞出原作豐富多樣的文學(xué)類寓意。他后用十年時間創(chuàng)作作品《秦腔》，以長畫的方式主要表現(xiàn)，既能裁切為體塊，還可以形成一個總體，情調(diào)初始，將夏商周的愛貌特點(diǎn)刻畫的淋漓盡致，不僅有一種荒誕感，也有一種神密氣氛，是現(xiàn)代中國漫畫作品中有好處的探尋。三聯(lián)出版發(fā)行李昆武和法國的歐勵行簽約合作《從小李到老李——一個中國人的一生》（三卷本）以西方國家長篇漫畫方式畫一個中國式家庭幾十年的轉(zhuǎn)變，在其中畫上一百多個角色，界面涉及到加工廠、鄉(xiāng)村、軍隊等場所，對我國平常人生活中的吃穿住行、所有喜怒哀樂都進(jìn)行了詳盡真實(shí)勾勒，是近年來漫畫式漫畫里的佳作。
漫畫歷史遠(yuǎn)則上溯到漢代的畫像磚、西漢敦煌石窟到宋嘉祐八年刊印的《列女傳》等，十九世紀(jì)末期新聞報道漫畫《點(diǎn)石齋畫報》到民國時期發(fā)生的古典文學(xué)名著系列產(chǎn)品，1949年之后，文化普及的前提下，漫畫也穩(wěn)步發(fā)展，發(fā)生了一大批精典。調(diào)查我國幾十年的漫畫寫作，但凡具有過硬的功底，可以深入生活，專業(yè)到著作源發(fā)地進(jìn)行了生活感受的，還在傳統(tǒng)式基礎(chǔ)上實(shí)施更新改造、推進(jìn)的，便會有精典造成。賀有直的《山鄉(xiāng)巨變》、丁斌曾和韓和平《鐵道游擊隊》、羅興和王亦秋的《林海雪原》全是那個時代精典。
繪本同別的讀本不同的是它無可取代性，它是以繪畫方式對歷史、如今、將來和仙俠世界形象講解，簡單而容納量極大，是許多人歇息之時閱讀物，也是一種日常的造型藝術(shù)解悶，更容易在諸多的繪畫當(dāng)中，帶給人們復(fù)古、想象、啟發(fā)和視覺上的享有。從二十年前最流行的多少米兒童繪本到當(dāng)今“后爛漫”系列產(chǎn)品的熱銷，人們對兒童繪本的熱忱還在繼續(xù)。但文化傳媒方式前所未有興盛、文藝范兒種類類型多樣化的今日，漫畫作為一種廣泛普及讀物，其精準(zhǔn)定位已經(jīng)與以往大不一樣。
時下圖畫繪本已不徹底是孩子讀本，而是一種快銷的成年人讀本。老版連環(huán)畫持續(xù)初版，在很大程度上并不是對于青少年兒童，而能夠滿足成人的憶舊要求。時尚類繪本則滿足消費(fèi)者用心感受，去好奇，去體驗(yàn)另一個世界。從兒童繪本內(nèi)容角度來講，書友早已不甘于單一的描述，但從美術(shù)繪畫自己來說，市場對于繪畫的藝術(shù)性，表現(xiàn)得多元性，繪畫自身的含義性，都有了更多的審美觀，觀眾的基本要求更精致化、工藝品變的著作。當(dāng)今兒童繪本已經(jīng)是一個非常綜合性的作品了，自然環(huán)境、環(huán)境、構(gòu)圖法的風(fēng)格和文字的內(nèi)涵，都要在作品中考慮到，美術(shù)繪畫創(chuàng)作者僅有意識到這一點(diǎn)，才可以在作品中取得進(jìn)步。(文/吳川淮)
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